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繼《挪威的森林》在中國銷售超過100萬冊之時，村上春樹最新長篇小説《天黑以後》又引進中國，該書不僅再度出現了中國人的形象，更以象徵手法，描繪了隱匿於日本社會縱深處的一種“惡”，隱含着作家對日本民族的批判和對於這個民族未來向何處去的擔憂。
《天黑以後》仍然採用村上春樹最擅長的平行線結構，以即將去北京留學的女孩瑪麗救助一名被日本惡客凌辱的中國女孩這一情節展開故事。與我們熟悉的村上小説不同，《天黑以後》不再是創造都市的落寞或奇遇，不再是把玩孤獨，取代西方爵士樂和窗外霏霏細雨的是深夜11時52分開始發生在一座現代化大都市裏的惡———因受害一方不敢報警而可能永遠消失在異國夜幕下的惡，掩蓋在衣冠楚楚下的普通人的惡。
村上在書中塑造的白川，可以説是日本這個民族“惡”的典型，他敬業、勤奮、文質彬彬，但生活刻板，觀念頑固，施暴後行若無事，還繼續加班，絲毫沒有作惡的意識。著名翻譯家林少華教授在譯後記中寫道:“這種惡，既不同於恐怖分子的惡和極權主義的惡，又不同於太平洋彼岸霸權主義的惡，更不同於殺人放火等一般刑事犯罪分子的惡，它發生在日本社會又不侷限於日本社會，因而是更應警惕的惡。”村上本人在寫完《海邊的卡夫卡》後，就